丁一滕执导的作品《我不是潘金莲》《西哈诺》等都体现出鲜明的个人风格：音乐、影像、戏曲的交汇，随时通过打破“第四堵墙”实现的间离效果，传统与当代、东西方艺术的融合等。丁一滕以“新程式”的美学风格，赋予作品更具东方哲学意蕴的人性剖析。为还原剧中的悬疑氛围，舞台剧版《看不见的客人》融合了“罗生门叙事”和“倒序欺诈”的叙述方式，随着男主角李亚不断修正供词，塑造起一座谎言与真相的迷宫，旨在为观众带来酣畅淋漓的悬疑体验。

何为“新程式”？丁一滕此前在接受媒体采访时阐释说，“新程式”，是古今交错、是东西方融合、是跨文化表达，是给予观众不一样的体验。在中国戏剧传统程式化的表演基础之上，融入了西方戏剧表演。水袖、戏服、脸谱、方言与欧洲肢体戏剧的结合，让舞台有更多碰撞感和舞台能量。丁一滕曾受邀去丹麦欧丁剧团学习交流，“新程式”的戏剧创作方法也和这段经历有关系。

舞台剧版《看不见的客人》融合了东方传统戏曲的写意性与西方实验戏剧的先锋性，将西班牙原片的冷峻悬疑转化为更具东方哲学色彩的“人性寓言”，改编主题围绕人物的“罪”和“救赎”进行讨论。